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时间:2010-12-5 17:23:32  作者:admin   来源:未知  查看:  评论:0
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  人工智能朗读:2月16日上午9时左右,彭小姐如往常一样下楼出门,但就在推开单元门的时候,她感觉一块硬物从上至下重重地砸在脸上,剧痛难忍。

  近日,家住南山万科云城的彭小姐遭遇了“飞来横祸”,她在上班出门时被楼道大门上的闭门器砸伤了面部,医生诊断伤口愈合后会有疤痕残留。

  对此,万科云城物业服务中心称,事件起因是单元门门禁磁力锁衔铁松动,导致发生脱落。目前,已对小区所有门禁进行安全隐患排查,并作加固处理。云城物业会积极协调处理,与业主保持沟通,承担起相应责任。

  2月16日上午9时左右,彭小姐如往常一样下楼出门,但就在推开单元门的时候,她感觉一块硬物从上至下重重地砸在脸上,剧痛难忍。彭小姐称,当时她痛到捂着脸大哭,松开手发现流了很多血。被砸伤后,她才发现原来是安置在大门上方的闭门器掉下来。

  从彭小姐提供的受伤照片来看,她面部右侧上唇至嘴角处有一道长约2CM的伤口。经北大深圳医院急诊科医生诊断,伤口愈合后会有疤痕残留。她表示,想起来还有些后怕,如果当时砸到了小朋友,后果不堪设想。

  事后,她找到万科云城物业服务中心,希望物业能给个说法。当时彭小姐提出了赔偿医药费、误工费、精神损失费2万的要求,如果伤口愈合后留有疤痕,后续治疗费用也由物业负责支付。

  但彭小姐表示,当时对方称门禁未过保修期,砸伤人属于厂家的责任,需要彭小姐和厂家见面谈赔偿,仅愿赔偿数百元医药费,这让她难以接受。彭小姐说,“门禁不是业主采购的,今天被门禁砸伤,明天被小区其他物件弄伤,都要业主联系各个厂家,每个月交的物业费干什么?”

  事情过去了几天,事件进展缓慢。2月21日晚,彭小姐再次和云城物业工作人员面谈协商,物业方请她提交补偿的费用清单,但她表示有些赔偿不太好量化,她也希望云城物业服务中心能在后续的协商中给出一个满意的解决方案。

  2月21日,深圳万科物业西部管理中心的管家专家回复表示,该起事件的起因是单元门门禁磁力锁衔铁松动,发生脱落,导致业主面部被砸伤。同时他称,平时小区物业会有定期检修和巡查,由于没有及时发现这处安全隐患,才导致事故发生。

  2月16号,事件发生后,彭小姐向物业前台反馈受伤情况,当时值班经理在核实情况后对彭小姐表示歉意,同时希望联合门禁磁力锁的生产厂商一同处理事件。但彭小姐表示不愿与厂家直接协商。而后在2月17日到21日期间,物业服务中心一直与彭小姐保持沟通。

  而针对该事件的赔偿事宜,该管家专家表示,经多次商谈后,双方意见还未达成一致。但云城物业会积极协调处理,承担相应的责任,与业主保持沟通,跟进诉求。

  目前,云城物业已经对小区所有门禁的磁力锁衔铁进行安全隐患排查,并作加固处理,后续也会定期巡查,避免类似情况再次发生。

  深圳知名律师评论员张兴彬律师表示,作为物业公司应当尽到日常公共设施的安装、维护、检修的责任,确保公共区域设施设备的安全性。因为单元门本身的问题导致事故发生,门禁的安装者和维护者都应承担相应的责任。作为受害者的业主可以要求物业赔偿。

  同时,律师表示,至于闭门器在不在保修期内、是否存在质量问题,门的生产厂家是谁,这些都应该是开发商和物业在承担相应责任后,进行追查的后续步骤。在这类事件中,开发商和物业理应承担更为直接的责任。

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  人工智能朗读:因毗邻香港,深圳粤剧有许多创新之处,比如很早就形成了传统戏与现代戏结合的创作特点,并结合时代创作出《情系中英街》等粤剧。

  我最想说的线年前,我首次拿到中国戏剧梅花奖,成为广东粤剧界摘"梅"第一人。12年后,凭借《驼哥的旗》,我梅开二度,获第十九届中国戏剧梅花奖,当时是广东地区唯一一个两次获得中国戏剧最高奖的人。

  这些成就都得益于深圳。因毗邻香港,深圳粤剧有许多创新之处,比如很早就形成了传统戏与现代戏结合的创作特点,并结合时代创作出《情系中英街》等粤剧。同时,时任深圳市委领导很重视粤剧发展,我们去香港演出,他们专程送我们,还开座谈会探讨演出情况。我是深圳培养出来的艺术家,如果没有深圳这种环境,就没有我现在的成就。

  男,1947年出生于广州,粤剧名演员,中共党员,国家一级演员。曾任深圳市粤剧团领衔主演、副团长,深圳市戏剧家协会副主席,深圳市政协第三届委员。

  因为喜欢唱戏,我从惠州博罗县辗转到了宝安县。当时宝安县环境艰苦,但我乐此不疲,唱戏成为我生活的重心。

  我出生于广州,因为妈妈在中山黄埔镇当教师,我便在那长大。那时, 国五耀京城 四零齐汇聚 终身免费保!,姐姐是文工团的花旦演员,我经常去看戏,也因此爱上唱戏。13岁那年,我第一次穿着戏服登台演出,虽然没有一句对白,但心里特别激动。16岁那年,博罗县粤剧团到中山黄埔镇演出,刚好缺人,就把我招进了团。

  刚进粤剧团时,因为我又瘦又小,被大家唤作"阿细"。那时候唱戏的人,男的都想唱武生,高高大大,很威猛。我一开始也憧憬去唱武生,但因为我体型瘦小不适合,所以转型唱小生。

  那时每天除了演出,剩下的时间我全用来练功。摸、爬、滚、打,琢磨唱腔,蜆饜磁栳堤婞部ˋ鹹汜啊嶸羕桶!"冬练三九,夏练三伏",但我一点都不觉得苦。

  后来没多久,剧团被合并,听闻有些人员要被辞掉,我正暗自担心自己的前途。恰好从宝安县粤剧团来了个吴老师,他找到我,问我想坚持演戏还是改行,我当然想演戏。所以在1965年,我又幸运地被调来宝安县粤剧团。

  当时的宝安县是边防地带,相比珠三角内陆地带,宝安县算是比较贫穷的。但我不在意,我觉得只要能在粤剧团学习就够了。当时粤剧在宝安县很流行,基本上是老百姓最重要的娱乐活动之一。宝安县一部分人讲客家话,一部分人讲粤语,所以许多人都喜欢听粤剧也听得懂,我们粤剧团每年都会去宝安下面的每个村表演。

  1970年,宝安粤剧团解散,大部分演员被分配到砖厂、酒厂、糖厂等企业劳动。我则被调到宝安县宣传队,宣传队主要工作是表演歌舞。彼时全国都在推动表演现代戏,于是宣传队让我演现代京剧《沙家浜》,我演郭建光这个角色。因为京剧调子非常高,我得练嗓子。

  那时我们附近有个工人文化宫,我每天早上都去练嗓子。最早的一天,我凌晨4点出门,结果一看表,发现来早了,其实才1点,那时天都没亮,我就站在门口继续练习。现在回想觉得很值,也很难忘。当时很多演员的基本功、唱功都比我好,我唯一的特长就是嗓音比较特别,唱腔跟别人不太相同。许多同行都问我怎么做到真嗓子和假嗓子结合,还结合得那么好,其实正是那段练习经历让我掌握了发声方面的技巧。

  那年我23岁,年纪不大。上台彩排《沙家浜》时,我站在台中间,紧张得连腿都发抖。所幸努力有了回报,正式表演那天,我很好地完成演出,获得大家的认可。

  1982年,深圳粤剧团带着新的版本赴港演出,轰动一时,香港评论界纷纷称我是何非凡的后继人。

  1975年底,宝安县重新组建粤剧团,我回归粤剧团。1979年,撤县改市,宝安县粤剧团改为深圳市粤剧团。

  1980年,我们在深圳戏院表演戏剧《鸳鸯泪洒莫愁湖》,邀请香港的记者来看,他们看完都说我很像香港的何非凡。何非凡是当时蜚声粤港澳的著名粤剧文武生,因出演《情僧偷到潇湘馆》而名声大震。

  因为反响不错,时任市委领导请来参与《情僧偷到潇湘馆》编撰的编剧家陈冠卿,为深圳市粤剧团改编《情僧偷到潇湘馆》。当时我饰演剧中主角贾宝玉,陈冠卿在深圳剧院里坐了一夜,通宵把剧本改出来,其中有一段曲子就是专门为我而写。1982年,深圳粤剧团带着新的版本赴港演出,轰动一时,香港评论界纷纷称我是何非凡的后继人,香港著名粤剧演员新马师曾看罢,赞为"神似凡腔,胜似凡腔"。

  那是我第一次去香港演出,演出持续了好几天,前几天我都没机会逛一下香港,直到最后一晚演出结束,我要求香港朋友带我去坐双层巴士。那时很晚了,我搭上尾班车,坐到巴士上层,就这样一路随着巴士观赏香港的夜景。

  上世纪七八十年代,粤剧在深圳可谓占据主流,是必不可少的演出项目,过年过节看大戏是许多老深圳人的习惯。当时深圳市粤剧团经营得风生水起,演出不断,多次赴香港和澳门,以及新加坡、美国等地演出,在海内外都赢得较高声誉。

  改革开放后,粤剧开始受到外来文化的挑战,时装表演、歌星争霸等新型表演开始形成风潮。作为对外开放的窗口,深圳首当其冲。本土艺术不能消亡,要发扬光大,当时从政府到剧团,上下都形成了共识,要发扬粤剧,只有革新。

  在市政府的支持下,深圳市粤剧团既继承优秀粤剧传统,又发展现代粤剧艺术。如在传统戏《鸳鸯泪洒莫愁湖》一剧中,广泛运用小曲,突破了粤剧以梆黄为主的板腔结构。神话剧《银瓶仙子》首次把大型魔术引入粤剧,使人耳目一新。此剧在新加坡演出轰动一时,当地观众多次要求加演。

  之后,深圳市粤剧团提出"一年一新戏、一戏一新招"的创作思路,创作了一批颇具影响力的现代戏,《风雪夜归人》《情系中英街》《牌坊村新传》《窗外有片红树林》等,使深圳粤剧的知名度再次得到提升。可以说,深圳市粤剧团同经济特区一样,在探索中前进,为振兴粤剧艺术做出了贡献。

  中国戏剧梅花奖是艺术界全国最高奖项,在拿了这个奖项后,我突然有点迷茫,不知下一步该怎么走。因为自己很早出来唱戏,文化程度不高,我向剧团申请去进修,剧团不允许。

  那时正值"下海"大潮,我也受了影响。于是我选择急流勇退,便"下海"开的士了。那一年,我44岁。

  刚开始我满腔热情,从早开到晚,但后来遇到的一些事让我打了退堂鼓。有一次,我在国贸对面的酒店门口排队接客,等到有客人要上我车的时候,后面突然有辆小车冲过来抢客,因为我年纪大了,也没和他们争。

  还有个晚上,我接到一个客人,说要去河源,愿意出300元。我在剧团一个月的工资也才400元,我想都没想就答应了。那时整个深圳的路都在大改,不太好走,而且我的车开到一半,车灯坏了。我只得开一段路,就停下等后面的车来,然后跟着走。从晚上7点开到凌晨2点才到河源。到了河源我又连夜赶回来,结果半路差点出事了,回到家一看,排气喉也断了,等于一晚上白干。

  尽管辛苦,但一个月下来,我开车还是赚得几千元。那几年粤剧发展不太好,进入了低潮,看的人也少了。1992年,在当了的士司机一年零八个月二十八天后,我发现自己不适合开车,还是喜欢唱戏。

  当时的市领导很关心粤剧团,他们建议粤剧团领导请我回来,给我每月1000元工资。那时在粤剧团,1000元工资算挺高了,但我觉得其

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